畫(huà)面斑駁、聲音微顫，這樣的視聽(tīng)效果是許多中國人的電影初體驗。從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，膠片一路見(jiàn)證了電影的發(fā)展，承載著(zhù)一代代電影人的藝術(shù)夢(mèng)想與探索。
隨著(zhù)科技進(jìn)步，高清數字格式電影成為流行，膠片電影逐漸隱退于歷史舞臺。承載著(zhù)歲月的膠片電影，正經(jīng)歷“脫胎換骨”。
自上世紀初以來(lái)，香港共制作了過(guò)萬(wàn)部電影，享有“東方好萊塢”的美譽(yù)。多年來(lái)，香港電影資料館一直肩負著(zhù)保存香港電影文化遺產(chǎn)的使命，從各地舊影院收集消失已久的老電影膠卷、底片等，加以修復和保存。
在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著(zhù)白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
用雙手重現時(shí)代光影
目前，約4000部電影的膠片存放在香港電影資料館，資料館的修復團隊需要像醫護人員一樣，悉心照顧這些電影膠片，耐心檢查和修補每一格膠片，盡力延續每一部電影的生命。
香港電影資料館助理館長(cháng)勞啟明從事16年影片修復工作，見(jiàn)證無(wú)數充滿(mǎn)斑駁與劃痕的電影膠片修復后再次走進(jìn)影院。他說(shuō)：“這份工作是在用雙手重現時(shí)代光影。”
電影修復是一項專(zhuān)業(yè)而繁復的工作，需要歷經(jīng)物理修復、數字修復、藝術(shù)修復、合成潤色四個(gè)步驟。一部老電影，能夠從修復間走進(jìn)大銀幕，經(jīng)歷的困難遠比想象多。
香港電影資料館助理館長(cháng)勞啟明接受新華社記者專(zhuān)訪(fǎng)（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
勞啟明回憶，修復電影《勛業(yè)千秋》時(shí)，導演黎民偉的后人向團隊提供了兩個(gè)版本，一個(gè)是短版，畫(huà)質(zhì)較好；一個(gè)是長(cháng)版，但畫(huà)質(zhì)較差。修復組要將短版“嵌入”長(cháng)版，以取代長(cháng)版中畫(huà)質(zhì)較差的部分。這個(gè)工作需要將兩卷膠片逐格比較，一幀不差地插入。從修復到完成，團隊大概看了一萬(wàn)英尺膠片。
膠片的化學(xué)和物理特性，令其對保存環(huán)境有極高的要求。勞啟明說(shuō)，由于香港的氣候炎熱潮濕，若保存不當，膠片就會(huì )因為潮濕而褪色、收縮甚至變形，最終導致影片無(wú)法播放。對此，香港電影資料館設有一個(gè)10攝氏度、相對濕度30%-40%的冷藏庫存放，盡可能減少對膠片的損傷。
修復一部電影少則幾個(gè)月，多則幾年。勞啟明說(shuō)，通過(guò)修復，將老電影完整地保存下去，給后代留下文化遺產(chǎn)，讓文化價(jià)值流傳更久，是修復團隊共同的目標。
在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著(zhù)白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
“修舊如舊”的藝術(shù)
在膠片修復室門(mén)外兩側，堆積著(zhù)大大小小上百個(gè)裝著(zhù)電影膠片的圓盤(pán)鐵盒，安靜地“候診”。這些膠片珍藏的是一個(gè)時(shí)代的故事。
在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著(zhù)白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
“修舊如舊，尊重原創(chuàng )”，是電影修復一直遵循的原則，尊重膠片素材的原始性和獨特性，還原創(chuàng )作者的初心，以彰顯影片的藝術(shù)審美與精神主旨。
在膠片修復室，5位膠片修補師身著(zhù)白大褂、戴上手套，逐一為膠片“診斷”。他們將膠片一側固定，另一側環(huán)繞在一個(gè)圓架上，猶如一座小型摩天輪，用手快速撫摸著(zhù)一段段膠片，尋找它的瑕疵與斑跡，再用代號記錄下來(lái)，為其開(kāi)具“診斷書(shū)”。
在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著(zhù)白大褂、戴上手套修復膠片（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著(zhù)白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
從事電影工作30多年的修復師吳宏雄告訴記者，這項工作最大的難點(diǎn)在于修復膠片上下兩端的“齒孔”。這是因為膠片遭到不正確的使用而導致的，嚴重時(shí)甚至會(huì )有斷裂。
修補此類(lèi)膠片，修復師首先要清理舊膠片上的污漬，然后使用一種特殊的膠紙將兩端進(jìn)行黏合。師傅們必須要眼明手穩，才能確保膠紙完美貼合受損部分。稍有不慎，修復后的膠片在播出時(shí)就會(huì )出現“跳幀”“黑屏”等問(wèn)題，對膠片造成不可逆轉的傷害。
“電影保存了一個(gè)時(shí)代的文化情懷與記憶，是寶貴的文化遺產(chǎn)。通過(guò)修復膠片，將經(jīng)典老電影傳承下來(lái)，很有意義。”吳宏雄說(shuō)。
科技助力讓“殘”片不殘
老舊的膠片電影在香港通常被稱(chēng)作“粵語(yǔ)殘片”。電影修復師在物理修復完成后，便著(zhù)手數字修復，先將膠片上的影像通過(guò)掃描轉換成數字文件，再一步步處理掉色、霉斑、抖動(dòng)等問(wèn)題，為接下來(lái)的調色等藝術(shù)修復做準備。
香港電影資料館自2011年起全面采用數碼技術(shù)修復影片，修復師從重復的體力勞動(dòng)中解放出來(lái)，另一方面也使一些曾被視為“天方夜譚”的想法逐漸變成現實(shí)。
勞啟明說(shuō)，如果膠片有破洞，電影在播放時(shí)就會(huì )出現畫(huà)面缺失。過(guò)去，這樣的情況是無(wú)解的。但現在，修復師可以利用數碼工作站中的軟件提取相似場(chǎng)景，填補缺失畫(huà)面，調整后幾乎可以完全還原畫(huà)面。
AI技術(shù)也助力電影修復飛速發(fā)展。勞啟明表示，科技修復能大大提高修復效率和效果，但運用不當可能會(huì )造成過(guò)度修復，導致膠片失去顆粒感。很多需要精致修復的經(jīng)典電影，是數字修復和人工修復的完美結合。
“90后”技術(shù)員文婉汀接受新華社記者專(zhuān)訪(fǎng)（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
“90后”技術(shù)員文婉汀一邊逐幀觀(guān)察正在播放的影片，一邊用軟件不斷修整，左右手同時(shí)操作，不放過(guò)任何蛛絲馬跡。“修復一部影片至少要看20次，基本前一句臺詞出來(lái)，就知道下一句。”文婉汀說(shuō)。
電影修復事業(yè)，是一個(gè)漫長(cháng)的接力與傳承的過(guò)程。勞啟明告訴記者，香港目前沒(méi)有學(xué)校開(kāi)設電影修復等相關(guān)課程，來(lái)到電影資料館工作的新人修復師主要是通過(guò)“師徒制”傳幫帶，在工作中積累經(jīng)驗。
在香港電影資料館，“90后”技術(shù)員文婉汀在對電影進(jìn)行數字修復（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝
在膠片修復室的門(mén)上，貼著(zhù)一張海報，是國際電影資料館聯(lián)盟在2008年提出的口號：不棄電影，膠片長(cháng)存，勿毀它們。
“膠片保存了時(shí)代情懷與文化記憶，通過(guò)修復一部部膠片電影讓珍貴的電影文化遺產(chǎn)在新時(shí)代煥發(fā)生機，希望未來(lái)讓更多珍貴影像走出‘圓盤(pán)鐵盒’、走近觀(guān)眾。”勞啟明說(shuō)。
